以前ご紹介した、外国人「AKB48とか日本のアイドルグループって、なぜ日本以外では人気がないの?」の続きです。


■回答者(インドネシア系アメリカ)
基本的なレベルでは、モーニング娘。やAKB48のような日本のアイドルは海外ではほぼ知られていない。これは彼女たちが典型的な(西洋の)人気セレブのイメージに合致しないためだ。

アカデミズムの世界でアイドルについて一番詳しいのは青柳寛だ。青柳は1999年の博士論文を『八百万の笑みの島々 ― 現代日本のアイドルパフォーマンスと象徴生産』(2005)として出版し、アイドル研究(彼は「アイドロジー」と呼ぶ)の分野を確立した人類学者だ。

さらに最近出版されたモノグラフ、『ジャパン・ポップ ― 日本のポップカルチャーの世界』(2015)では、以下のような評価を下している:

「音楽学者ジュディス・ハードは、日本のポップミュージックに関する研究の中で、西洋諸国のスターの多くはその傑出した肉体的または個人的属性ゆえに人気があると指摘している。一方日本のアイドルは、『ごく普通』なイメージを表現するのが一般的だ。彼女たちの見た目と能力は平均以上だが、聴衆が疎遠に感じたり気分を害したりするほど高くはない ― 十分頑張れば自分もスターになれるという感覚をファンに与えるのに十分な程度だ。日本人はこの特性を『等身大』と呼んでいる。」

この「隣の女の子」的なアプローチは、外国人がポップスターに期待する「桁外れ」というイメージとは対照的だ。他の人の回答でも強調されているが、この「ごく普通」というイメージはアイドルの音楽や歌の能力の質にまで拡張されることがある。モーニング娘。やAKB48のメンバーの中には上手い子もいるが、大多数のメンバーはパフォーマーとしてはまずまずというレベルだ。総じて、彼女たちは一流の、または優秀なパフォーマーのレベルからはおよそかけ離れている。

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ここに日本のアイドル業界の問題が潜んでいる。力の強いタレント事務所が「まずまず」のアイドルをアイドル業界の標準として売り出すと、海外の人々は日本が生み出せる最高のアイドルがこの二流のアイドルなのだと思うだろう。この光景をK-Pop業界と比較してみてほしい。K-Popでは、韓国の三大タレント事務所がしばしば、真に最高のアイドルタレントを生み出している。

伝統的に、日本のアイドルはグループの人気を維持するためにギミックに依存している。このためCDは握手券やアーティストの写真といったおまけを付けて売られることが多い。音楽的才能のあるアイドルグループを作り出すことは、今までこの業界にとって優先事項ではなかった。消費者はアイドルに音楽的才能を求めていないからだ。しかしこの流れは近年変化しつつある。

実際、アイドルをAKB48やモーニング娘。と同一視することは、あるいはまたその逆も、日本のアイドルたちの持つ才能にとっては大いに迷惑なことだ。最も才能に恵まれた最良のアイドルパフォーマーの中には、小さなライブハウスに出演する地下アイドルや、独立系タレント事務所に所属する者もいる。音楽にフォーカスしたアイドル、「楽曲派アイドル」が見出されるのは、こうしたアンダーグラウンドのシーンだ。

あるWebマガジンは楽曲派アイドルについて、以下のように述べている:

「オーセンティックなファンクサウンドを標榜するアイドル。捻りの効いたニューウェイヴ・ポップを鳴らすアイドル。洗練されたシティポップや静謐で緻密なポストロック、さらにはシューゲイザーやラウドロック、パンクにヒップホップまで…。」

業界は日本のアイドルにとって海外への道を拓くのに、モーニング娘。やAKB48のようなポップ・グループの代わりに、音楽にフォーカスしたグループとその作曲家たちを強調するべきだろう。例えば:

BiSH(オルタナティブロック、パンクロック)



sora tob sakana(マスロック)



フィロソフィーのダンス(ファンク)



amiinA(ポストロック)



lyrical school(ヒップホップ)



などなど。

AKB48のようなグループの新奇性は、海外ではうわさ話程度のものを生み出すだけだ。あとは品質の問題になる。BABYMETALのようなアイドルグループが、外国のリスナーを革新的で特異なコンセプトに引き込みながら高品質のプロダクションによって裏打ちすることで、海外で広く知られるようになったのもこのためだ。



翻訳元:Quora



アイドル業界のコンセプトの多様性はほんと凄いと思います。



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THE GUERRiLLA BiSH(AL)



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